物語系列 心得 #58

物語系列，這應該是西尾維新最大眾的作品沒有之一，也是我第一次接觸到西尾這位作家的小說系列，雖然部分寫作技巧有弱化（題材關係），但我個人認為，足夠當作輕小說創作者們的實用教材。


當初讀的時候，就隱隱約約覺得，這本不太像是輕小說，但又說不上來哪裡不同。


好比說有男主、有後宮、有賣肉、有閒聊（還一大串，有一本甚至是半本書都在聊＝ ＝），也有王道作品最愛的打鬥、推理，怎麼看都是輕小說啊？？？


然而，時至今日，我再度翻開書本回味，發現一切違合感來自特別的細節。


那就是──作者處理故事的手法。

（貓物語版權圖繪）

1.  第一人稱意識流


光是這個手法，就打死一半以上的大眾作家了。


雖然文字本身沒有到EVA那樣的深奧，但也有相當程度的藝術性，這在場景的切換、人物的視角移動，以及劇情的轉折，幾乎都有出現。


舉例，這個手法最有名的特點，就是不按時間軸的順序說故事，有點蒙太奇拼貼的效果，在故事進行途中，偶爾跳進角色的記憶裡，但在記憶中出現的劇情，又與目前的故事緊密連接在一起，不會有突兀感。


還有內心分析，有的時候主角阿良良木會對自己的行為，以旁白的角度分析，人稱會用「你」，一般我們寫第一人稱，很少會這樣寫，通常都是用「我」，主角說的這個「你」，並非指故事裡的其他角色，正是在指自己。



2.  奇快的寫作速度（一天兩萬字）


......嚴格來講這不是手法XD


不過，在文本的字裡行間，可以感受的到作者很直接把心裡的故事打出來，有點像想到什麼寫什麼，卻又亂中有序的fu


經常在作品裡抱怨動畫化如何如何，編輯怎樣怎樣，是否用了XX篇幅描寫內褲這般這般（打破第四面牆），應該可以歸類到這兒。



3.  獨特的角色個性


西尾所塑造的角色強度，已經到每一個都可以發展出專屬故事也不奇怪的程度。


這個很重要，因為，如果沒有好的角色，以下的某個手法就會不管用。

（新房昭之45度   :D）

4.  長獨白


在花物語中出現的。


這裡的長獨白，不是在說像是「日常系的異能戰鬥」早見沙織大飆演技罵男主角的那種，而是更長的，在一個角色的對話框裡，寫出一篇故事，換句話說，就是由那個角色直接用獨白的方式講故事。


有些人認為，西尾這樣處理是不好的，因為讀起來很煩悶，然而，我認為這樣的手法比起老老實實說故事，還要來的有震撼力。



（以下有劇透）



（以下有劇透）



（以下有劇透）



因為，花物語講白了故事很簡單，就是一對因籃球而交往的百合情侶，其中一名看到心儀的學姊然後內心劈腿，接著另一名就生氣，進而自殺，好幾年後，另一名復活變成怪物跑回來找舊愛討公道的故事。


這段獨白，這段故事，透過角色的口中說出，可以讓讀者知道很多從上帝視角所看不到的東西。


同理心，就是這麼一回事。



5.  相聲式對白


這目前大概是日本最流行的寫作手法了，不只輕小說，很多作品都有出現類似講相聲、唱雙簧的對白。


西尾厲害的地方，在於很多作家拿這個手法只是用來單純搞笑，西尾放兩個有個性的角色，在一場景舞台中，讓他們一來一往對話，講出完整的故事。


真正的故事主線幾乎沒有動，但，已經有非常大量的資訊進入了讀者腦海。


用大量對白推進故事，且故事裡面還有故事。


正常來說，這樣滿是對白的小說，會讓人很難閱讀，畢竟不是劇本，沒有畫面輔助是很讓人頭疼的，但讀者還是能耐著性子看下去，原因，正是角色的鮮明個性，以及他們充滿個人特色的說話方式。


這跟「魔王勇者」有點接近，但魔王勇者擺明是劇本小說，物語系列還是有文字敘述的（而且還不少）。


這也跟「又一夜，他們說相聲」的那種舞台劇很相似，以前小時候常常放CD來聽，這次很乾脆地，在書本上就讓我讀到了。

在「物語系列」中，某些手法弱化不少（特別是第4點），或許是西尾為了讓作品有輕小說的感覺，所以在對白中所講的故事多半是一般輕小說會用情節演出的殺必死，偶爾從中埋些主線伏筆而已。


如果想看更高明的處理，大家可以看看「戲言系列」，個人推薦絞首浪漫派，那樣的對白處理實在驚人。


以上。



呼！今天漫博回來補眠，補到現在，真糟糕哈哈～


可是補到現在，居然還可以寫這麼多......


說不定，我也有一天兩萬的實力呢XDDDD